寫作技巧：如何寫好一個(gè)故事的中間部分?

故事的中間部分通常是作者最擔(dān)心的部分。我們能做些什么來保持讀者對(duì)這個(gè)故事的興趣？讓我們一起學(xué)習(xí)邊肖為大家收集的寫作技巧。我們來看看吧！

一個(gè)故事的中間部分怎么寫？

一個(gè)行動(dòng)/反應(yīng)網(wǎng)絡(luò)將對(duì)此有所幫助，因?yàn)楸碇写我宋锏男袆?dòng)和反應(yīng)將為作者提供次要情節(jié)或故事線索。

一般來說，有三種有用的策略:

“避免故事的可預(yù)見性”。如果我們覺得我們知道什么故事會(huì)發(fā)生，并且發(fā)現(xiàn)我們是對(duì)的，我們就沒有興趣繼續(xù)讀下去。

“不要透露太多信息”。如果隨著故事的進(jìn)展，我們對(duì)人物的了解會(huì)逐漸增加，我們會(huì)繼續(xù)讀下去。

“要多樣化”。不要讓每一章都一樣長。意想不到的元素不僅限于內(nèi)容，還有故事的敘述方式。如果合適，還可以用一封信、一篇報(bào)紙文章、一系列鳥鳴或其他方式傳遞信息。

給讀者制造一些驚喜，讓他們繼續(xù)讀下去。當(dāng)然，這些驚喜必須在故事中有意義。這里有四個(gè)技巧，可以用在任何類型的作品中:

表里不一的人。

有時(shí)候朋友會(huì)突然變成敵人，有時(shí)候敵人最終會(huì)變成朋友。比如恐怖作品中，一個(gè)看起來像中情局的人，其實(shí)是雙面間諜。在浪漫主義作品中，建議主人公是否接受求婚的朋友，其實(shí)是想和求婚者結(jié)婚。在科幻小說中，看似充滿敵意的外星人卻有著拯救人類的潛在動(dòng)機(jī)。

有時(shí)候，人物角色的朋友和敵人之間的關(guān)系會(huì)發(fā)生一些變化。通常在面對(duì)第三方敵人時(shí)，他們會(huì)聯(lián)手。打敗共同的敵人后，他們又會(huì)回到原來的敵對(duì)狀態(tài)。

出乎意料的復(fù)雜性

使用這個(gè)技巧的一個(gè)更好的方法是問你自己，“此時(shí)可能發(fā)生的最糟糕的事情是什么？”當(dāng)然，你可以用巧合讓你的英雄陷入困境，但當(dāng)你再次用巧合讓他們擺脫困境時(shí)，就會(huì)讓人覺得這是個(gè)騙局。所以，你可以這么做:在一部恐怖片里，一群壞人在追你的主人公，就在這時(shí)，她摔倒了，摔斷了腿。在言情作品中，一個(gè)富有的女主角裝扮成一個(gè)貧窮的女孩，以測試一個(gè)男人是否因?yàn)樗腻X而愛她，但在一次約會(huì)中，她遇到了一個(gè)銀行家，并與她談?wù)撍耐顿Y。在科幻小說的情節(jié)中，掌握著人類秘密的外星人感冒了——這可能會(huì)要了他的命。

繁榮的逆轉(zhuǎn)

你的角色占了上風(fēng)，但是“意外發(fā)生了”。這通常就是“出龍?zhí)叮牖⒀ā钡男Ч?。比如一部恐怖作品的主人公，只是找到了證明他不是兇手的證據(jù)。這一刻，真兇盯上了她。或者你言情作品中的男主角找到了她的真命天子，卻發(fā)現(xiàn)自己得了絕癥。也有可能是兩個(gè)以前敵對(duì)的國家聯(lián)手打敗了威脅人類的外星人，但是共同的威脅一解除，他們又打起來了。而且這一次的武器威力更大，用的武器和打敗外星人的時(shí)候一樣。

困難的抉擇

這類似于繁榮的逆轉(zhuǎn)，但在這種情況下，你的英雄可以做出選擇。她可以得到她特別渴望或需要的東西，但她必須放棄同樣珍貴的東西，或者把別人置于危險(xiǎn)之中。你恐怖作品中的主人公發(fā)現(xiàn)大家都在找的文件藏在孩子們的夏令營里，但如果你去那里拿，壞人就會(huì)被引到那里，孩子們就會(huì)有危險(xiǎn)。你浪漫中的男主角可以得到她想要的工作，但她必須離開她愛的男人。你科幻作品中的科學(xué)家發(fā)現(xiàn)了一種可以讓他多活50年的藥物，但這意味著所有他認(rèn)識(shí)和愛的人都會(huì)比他先死。

中間部分有問題的時(shí)候，可以去比較好部分找解決方法。你在比較好部分種下的種子，會(huì)在第二部分開花結(jié)果。契訶夫有一句名言:如果你在比較好幕展示了一把手槍，那么第二幕比較好有人開槍。相反，如果有人在第二幕開槍，那么就應(yīng)該在比較好幕暗示。

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