最全馬賽石膏像介紹

最全馬賽石膏像介紹

馬賽曲戰(zhàn)士是法國(guó)巴黎凱旋門群像浮雕《馬賽曲》的局部，作于1832年-1836年，是19世紀(jì)初期法國(guó)***雕刻家呂德的代表作。《馬賽曲》以當(dāng)時(shí)法國(guó)人民奮起抵抗奧國(guó)侵略為主題，展示了法蘭西人民奮起保衛(wèi)祖國(guó)的強(qiáng)大力量。

特點(diǎn)：

該頭像目光炯炯有神，激昂的表情，強(qiáng)烈的動(dòng)勢(shì)，構(gòu)成了極為鮮明的造型特征，特別是昂揚(yáng)的頭，飄動(dòng)的頭發(fā)，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。

簡(jiǎn)介：
《馬賽曲》是1792年，奧國(guó)軍隊(duì)武裝干涉法國(guó)革命時(shí)，馬賽人民威武雄壯地開赴巴黎戰(zhàn)斗時(shí)所唱的愛國(guó)歌曲。法蘭西共和國(guó)建立以后，立即被決定用作法國(guó)國(guó)歌。弗朗索瓦·呂德借用這一曲名作為浮雕的題名，無疑是要在這座雄偉的凱旋門建筑物上宣傳革命，宣傳法蘭西人民的愛國(guó)主義思想，讓這一尊浮雕成為象征人民***思想的紀(jì)念碑。

馬賽大理石雕像：

素描繪畫中常見的馬賽石膏像就是那下半部的大胡子

浮雕《馬賽曲》分為兩個(gè)部分：上部是一位象征自由、正義、勝利的自由女神，她右手持劍，左手高舉，在號(hào)召人民向她指引的方向沖去。她那張開的羽翼,飛舞飄動(dòng)的衣裙，和召喚性的內(nèi)在激情，表現(xiàn)出急速的運(yùn)動(dòng)和奔放的革命熱情。兩腿大步向前邁進(jìn)，更加強(qiáng)了浮雕形象的前進(jìn)感。女神占據(jù)整個(gè)浮雕的上半部，正從人們頭頂上疾馳而過。下半部是一群志愿軍戰(zhàn)士，在女神的熱情號(hào)召下蜂擁前進(jìn)。其中心人物是一個(gè)有著大胡子的戰(zhàn)士，他帶領(lǐng)自己年輕的兒子一起參加戰(zhàn)斗，少年依傍著父親，走得更加堅(jiān)定有力。和這個(gè)躍躍欲試的激動(dòng)少年相對(duì)應(yīng)的，是走在其后的沉著剛強(qiáng)的老人，他仿佛多次為自由而戰(zhàn)，今天為了祖國(guó)又從容奔赴疆場(chǎng)。行列的最前面，號(hào)手正在吹響進(jìn)軍號(hào)，其余人物有持盾牌和寶劍的戰(zhàn)士，有彎腰系結(jié)兵器的弓箭手，這些細(xì)節(jié)預(yù)示著戰(zhàn)斗即將開始。所有這些人物被組成一個(gè)整體，顯示出一種劍拔弩張的聲勢(shì)。

《馬賽曲》無論從造型上，還是從人物情緒的表現(xiàn)上看，都大大強(qiáng)于凱旋門上的其它三幅浮雕。當(dāng)它完成時(shí)，作者已經(jīng)52歲了，這尊《馬賽曲》使呂德榮獲萬國(guó)博覽會(huì)的雕刻***獎(jiǎng)，并享受終身的榮譽(yù)。

凱旋門的浮雕也是世界藝術(shù)的瑰寶。在其內(nèi)墻刻有拿破侖以宣揚(yáng)戰(zhàn)功的96個(gè)勝利戰(zhàn)役的浮雕。在外墻西側(cè)有“1810年勝利”，“和平”，“抵抗”，“馬賽曲”四組浮雕，其中有的人物高達(dá)4.5米。而刻在右側(cè)面向愛麗舍大街的《馬賽曲》造型最美，描繪威武雄壯的義勇軍于1792年高唱《馬賽曲》出征的光輝場(chǎng)面。這是浪漫大師弗朗索瓦.呂德不朽的杰作，他塑造了手持武器，雄赳赳地走向戰(zhàn)場(chǎng)，為自由為平等，博愛而戰(zhàn)，為法蘭西而戰(zhàn)1793年革命時(shí)期英雄群像。一個(gè)帶翅膀的女神右手持劍，站在人群之上正在號(hào)召人們向敵陣沖擊，在下面的人群中，有一個(gè)滿臉胡子的戰(zhàn)士最為突出，他右手高舉，左手牽著他的兒子走向戰(zhàn)場(chǎng)，正在為新生的共和國(guó)而戰(zhàn)斗。這些美麗的浮雕使凱旋門顯得更加莊重。在大門內(nèi)側(cè)刻有曾經(jīng)跟隨拿破侖遠(yuǎn)征的386名將軍的名字，頂樓盾牌上銘記著***戰(zhàn)役和558名對(duì)法國(guó)有功將領(lǐng)的名字。凱旋門正對(duì)愛麗舍大街的一面是1920年11月11日設(shè)立的無名戰(zhàn)士墓。墓前鐫刻著“為祖國(guó)犧牲的法蘭西戰(zhàn)士在此長(zhǎng)眠”的銘文。墓前經(jīng)常有人獻(xiàn)上表示法蘭西國(guó)家旗色標(biāo)的紅，白，藍(lán)三色鮮花。
在這件不朽的作品中，雕塑家特別突出地表現(xiàn)了具有革命愛國(guó)主義精神的法國(guó)人民的特征。雕刻家在這座高浮雕的處理手法上也是巧妙的，他運(yùn)用了聯(lián)想和照應(yīng)的處理手法，通過一面向前邁進(jìn)，一面伸手向后召喚的自由女神與蓄髯男子的動(dòng)勢(shì)，人們自然地會(huì)感覺到跟隨在他們身后的洶涌澎湃的進(jìn)軍人流，而不是把這種革命熱潮局限在少數(shù)人身上。由于雕刻家運(yùn)用照應(yīng)的手法把人群分為上下兩層，女神向前飛躍的形象加強(qiáng)了人群的動(dòng)勢(shì)，下面人群中勇敢堅(jiān)定的英雄形象則回答著女神的熱情呼喚，使人感到他們的真實(shí)性。藝術(shù)家在這里廣泛運(yùn)用了浪漫主義的象征手法，顯示了人民氣勢(shì)磅礴的反抗力量。為了保衛(wèi)祖國(guó)，這股戰(zhàn)斗的洪流將從墻上沖出，給人以巨大的感染力。

馬賽石膏像：

馬賽石膏像

馬賽素描石膏像作品：

馬賽素描石膏像作品

馬賽素描石膏像作品

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馬賽石膏像繪畫難點(diǎn)/特點(diǎn)：

《馬賽曲老戰(zhàn)士》是我們?cè)趯W(xué)畫階段常見的石膏像，總體特點(diǎn)是飄逸的長(zhǎng)發(fā)與卷曲的胡須，堅(jiān)毅的神情與高昂的態(tài)勢(shì)。難點(diǎn)一，處理好眉弓的深邃感與緊張的臉頰肌肉，我們?cè)谶M(jìn)行五官描繪的時(shí)候，盡量做到“抓住特征”，突顯主人公高低起伏的骨骼特征。難點(diǎn)二，頭發(fā)胡須的整體處理，盡量做到“取舍得當(dāng)”，切勿“眉毛胡子一把抓”。難點(diǎn)三，做到“主次得當(dāng)”，冗長(zhǎng)繁多的發(fā)須不要搶過五官，貫穿整體過程，整體最重要。