鋼筆畫的技法

線條的組合

正如***傳統(tǒng)書法是線條造型藝術(shù)一樣，鋼筆畫也是一種以線條組合來渲染

主題的造型藝術(shù)，他們的本質(zhì)區(qū)別在于書法的功用與鋼筆畫的功用不同。但***的鋼筆畫線條運用的技法受***書法的明顯影響是毋庸置疑的，這也是***鋼筆畫表現(xiàn)方法有別于西方鋼筆畫表現(xiàn)方法的所在。鋼筆畫技法中主要是線條的運用與組合，但現(xiàn)在許多書籍在介紹鋼筆畫技法時過多地羅列了線條的形而忽視了線條的傳統(tǒng)底蘊，我以為這對于鋼筆畫的創(chuàng)作以及如何追求鋼筆畫一種有意味的形式是不利的。

從鋼筆畫線條的形態(tài)來看，只有直線、弧線、曲線的運用，它們是兩點之間的一種聯(lián)合。至于在運用過程中出現(xiàn)交叉線、斜線，這只是為產(chǎn)生一種繪畫效果而所作的線條組合處理。

然而從線條的傳統(tǒng)底蘊去傳承***繪畫中線條的精華以及從書法的線條造型汲取營養(yǎng)來看，線條的運用就顯得博大精深。這方面我們可以很好地借鑒傳統(tǒng)“游絲描”、敦煌伎樂天的線的運用、史前崖畫、新石器時期彩陶中云紋，同時可從甲骨、篆、行草法中去感悟線條的變化之美，以此提高我們在鋼筆畫中對于線條的把握與處理水平。

點的組合

點在鋼筆畫的運用只是作為一種為達到某種繪畫而所作的對線條的補充技法。然而近來我也看到有些畫家的整幅鋼筆畫中的物體全部由點組成，耗時頗久。全部由點組成的鋼筆畫更多具有工藝觀賞性，但也失去了鋼筆畫速寫功用的特性，這里我不作提倡。

在鋼筆畫中，點總是作為線條效果的補充而被加以使用的，如圖14所示便很

能說明點在鋼筆畫中的作用。海島的崖石受風(fēng)力與海水的作用，總是顯得很光滑，盡管植被不豐但總是還有的，在表現(xiàn)巖石質(zhì)感時忽略了植被的點綴只能會使畫面變得僵化，所以點作為補充手段其效果就產(chǎn)生了，使畫面有了生機。由此可見，點在鋼筆畫中有其特殊的意義。

塊面組合

鋼筆畫在表現(xiàn)上有以光的作用反映塊面的，也有純白描式的。純線條或純點的***運用只能用于白描式的，但線條一旦發(fā)生交叉、重疊或點反復(fù)重疊則塊面效果馬上出現(xiàn)，可以這樣說，鋼筆畫中的塊面是由線的交叉、重疊和點的反復(fù)重疊組成的。傳統(tǒng)鋼筆畫畫理上強調(diào)點、線、面，我這里是基于鋼筆畫的實踐與功用認為鋼筆畫應(yīng)該是線、點、面，線、點是手段，面是效果（這一觀點不適用于白描式）。

在鋼筆畫中對于塊面的處理方法有很多種，由于現(xiàn)在鋼筆畫寫生、創(chuàng)作中所使用的工具多樣性，也使得在塊面處理方法上有所突破，歸納一下有以下幾種基本方法：

以線的交叉、重疊組合形成的塊面效果。

以點的反復(fù)重疊形成的塊面。

以毛筆補充涂染形成的塊面。

以物體結(jié)構(gòu)的留白形成的塊面。

文章標(biāo)題：鋼筆畫的技法

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