畢加索早期作品欣賞（51幅）

畢加索，人盡皆知，一位天才，他的知名作品大家都見過不少，而他早期的畫什么樣呢？這里選了51幅畢加索藝術(shù)生涯前三十年的作品，大家欣賞一下。

《（阿維尼翁的少女）習(xí)作：蹲下的女子頭像》

畫中主人公是一位妓女，她的動(dòng)作和線條充滿了***的感覺，她的鼻子也出現(xiàn)了扭曲，而且可以看出她當(dāng)時(shí)已經(jīng)患有一些疾病。

《（阿維尼翁的少女）習(xí)作：拉窗簾的裸體女人》

《阿維尼翁的少女》的革命”展現(xiàn)了藝術(shù)家簡(jiǎn)化形式和空間的探索，在尋找、發(fā)明新的藝術(shù)語言的過程中，他創(chuàng)作了《自畫像》（1906年）等作品，并孕育杰作《阿維尼翁的少女》（紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館，1907年），開啟了一場(chǎng)徹底改變二十世紀(jì)藝術(shù)的革命。

《（三個(gè)女人）習(xí)作：左邊女人的半身像》

《戴白頭巾的費(fèi)爾南德》

《瘋子》

在“藍(lán)色和粉色畢加索”階段，藝術(shù)家放棄模仿前輩的后印象派繪畫風(fēng)格，轉(zhuǎn)而塑造真正意義上最早的個(gè)人風(fēng)格，并逐漸確立了最初的藝術(shù)身份，其作品包括《瘋子》（1905年）和《兄弟倆》（1906年）；

《莫里哀劇院的（圣羅華特）》

《母與子》

畢加索說：“所有巫術(shù)崇拜物的功能都一樣。它們是幫助人們不再服從于鬼神的武器，讓人們變得***。它們是工具。如果我們賦予鬼神以形狀，我們就可以***。鬼神、無意識(shí)（人們過去很少討論到一點(diǎn)）和感情，都是一樣的東西。我明白為什么我是畫家了?！?/p>

《男子半身像（阿維尼翁的少女）》

《農(nóng)婦習(xí)作》

《女子半身像（費(fèi)爾南德）》

《女子頭像》青銅雕像

《樸素的一餐》

《賽樂絲汀娜（患眼翳癥的婦人》

《梳頭女子》

《梳妝女子》（《后宮》習(xí)作）

《樹下三人》

這一時(shí)期，畢加索對(duì)原始文化、非洲和大洋洲藝術(shù)的興趣對(duì)他藝術(shù)的轉(zhuǎn)變起到了重要促進(jìn)作用。他曾說：“我強(qiáng)迫自己留下來研究這些面具，人們?yōu)榱松袷ヅc魔法的目的制作這些物品……這時(shí)我才意識(shí)到這就是繪畫的意義。繪畫不是一個(gè)美學(xué)過程；而是介于這些力量與我們之間的一種魔法，一種獲取權(quán)力的方式，它凌駕于我們的恐懼與欲望之上。當(dāng)我理解這一點(diǎn)的時(shí)候，我知道自己找到了前進(jìn)的方向。”

《雙手合握的女人（阿維尼翁的少女）習(xí)作》

《習(xí)作：自畫像》（正面）

《小幅裸女坐像》

《飲水處（洗澡的馬群）》

《友情習(xí)作》

《熨衣服的女人》習(xí)作

《雜耍藝人：交談、梳妝和馬的表演排練》

《雜耍藝人》

《在馬戲團(tuán)》

這幅畫讓我聯(lián)想到常玉的畫。

《站著的裸體女人》

《自畫像》1906年秋2

《自畫像》1906年秋

《自畫像》

畢加索曾說：“奇怪的是，我從來沒有像孩子那樣畫畫。從來沒有，即使在很小的時(shí)候。我記得我最早的一幅畫，大概是6歲左右的時(shí)候。我父親家的走廊上掛著一幅拿著大頭棒的赫拉克勒斯。就是這樣！我開始在走廊里畫赫拉克勒斯。但這不是小孩子的涂鴉，而是一幅真正的畫作，畫的是赫拉克勒斯和他的大頭棒。”畢加索說：他的愿望就是有***能像孩子那樣畫畫。

《俯在床邊女子和女子頭像》

《戈索爾》 1906年夏

《架上耶穌與擁抱》

《狂歡節(jié)海報(bào)設(shè)計(jì)》

《拉科魯尼亞》

《拉科魯尼亞2》

《兩位女子 ，一位支撐著另一位》

《男子群像》

這幅畫使我想到常玉，在食不裹腹的時(shí)候，他在思考藝術(shù)如何超越時(shí)代。他寫了一篇《一位***畫家對(duì)畢加索的見解》，討論的問題放到現(xiàn)在都不過時(shí)：

“假如倫勃朗活在現(xiàn)代，我敢保證他的畫風(fēng)絕不會(huì)跟以前一樣。繪畫一定是與時(shí)俱進(jìn)的，時(shí)尚也是如此。當(dāng)你走進(jìn)裁縫店，想必你不會(huì)跟裁縫師說要訂制倫勃朗那個(gè)時(shí)代的洋裝。畢加索畫中的變形，只不過是比較好步而已。我們的種族太古老，身體太脆弱，人生太短暫。”

“我們必須尋找新的上帝。會(huì)賜予我們永恒的青春與力量的上帝......我們可以隨心所欲創(chuàng)造人類的外貌，看是要四個(gè)眼睛，一雙眼睛在前、一雙眼睛在后，還是要四條手臂或四條腿。我們也可以創(chuàng)造出跟金剛同樣巨大的人類。”

《年輕雜耍女演員跪在戴皇冠的男演員面前》

《卡薩吉瑪斯之死》

《卡薩吉瑪斯之死》創(chuàng)作于1901年，畫中的主人公是畢加索的一位好友，他們都是巴塞羅那前衛(wèi)藝術(shù)圈子里的人。1900年畢加索***前往巴黎就是與卡薩吉馬斯同行，然而不久后，1901年2月17日，這位友人試圖殺死自己的愛慕對(duì)象并在巴黎一家咖啡館自殺，這件事對(duì)畢加索的創(chuàng)作產(chǎn)生了震撼影響，這幅畫是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在這幅畫里還可以看見明亮的色彩和梵高的影子。但在這幅作品之后，畢加索進(jìn)入了“藍(lán)色時(shí)期”，開始多用藍(lán)色作畫，以此表達(dá)他對(duì)友人逝去的憂傷。

《帕拉利羅咖啡音樂廳》

《（三角帽）的幕布習(xí)作》

《為“四只貓”咖啡館設(shè)計(jì)的菜單》

《習(xí)作：丑角阿爾列金，紀(jì)姆-阿波利奈爾和亨利-德洛梅的夸張肖像》

《寓言：年輕男人、女人和怪誕人物》

《雜耍藝人群像》

《雜耍藝人一家》

《招魂習(xí)作》

《照鏡子的女人》

《坐著的女人》

《初領(lǐng)圣餐者》

《吻》

男人一副老態(tài)，稀疏的頭發(fā)、邋遢的胡子，心不在焉的神態(tài)、空洞的眼神與女人癡情注視的雙眼形成鮮明對(duì)比。

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