語文版七級語文下冊課文《詩詞》全解

語文版七年級語文下冊課文《詩詞五首》全解

　　【比較好部分：背景知識及相關背景】

　　一、字音及詞義：

　　悠然：悠閑自得的樣子。

　　人境：人世間。

　　車馬喧：詩中指世俗往來的紛擾。

　　日夕：接近黃昏的時候。

　　真意：真正的意趣。

　　辨：辨別，說明。

　　客路：旅途。

　　風正：順風。

　　殘夜：夜將盡之時。

　　舊年：一年將要結束的時候。

　　鄉(xiāng)書：家信。

　　天街：京城的街道。

　　潤如酥：滋潤如酥。酥，奶油。

　　絕勝：***。

　　黑云：詩中比喻敵軍。

　　臨：抵達。

　　聲不起：聲音不響。這里指鼓聲低沉。

　　玉龍：寶劍的代稱。

　　二、相關背景：

　　1、關于作者

　　陶淵明（公元3xx~4xx年），字元亮，一說名潛，世稱靖節(jié)先生，因宅邊曾有五棵柳樹，又自號五柳先生，潯陽柴桑（今江西九江市西南）人。他的祖父、父親均做過太守一類官職，但到了陶淵明，家境早已破敗。因為有這樣的家世背景，陶淵明少年時代既好讀書六經，有大濟蒼生的宏愿，又厭惡世俗，熱愛純凈的自然。他自29歲入仕，作過州祭酒、參軍一類小官。后因仕途坎坷，又不耐煩為五斗米而折腰向鄉(xiāng)里小人，更憤慨于南北士族的兼并不厭，王恭、司馬道子、桓溫、劉裕等人的篡亂相替，陶淵明于41歲毅然辭去在任僅80余日的彭澤縣令，回柴桑歸隱。此后直到他逝世的23年間，以耕讀自娛，未再入仕。陶淵明長于詩文辭賦，有《陶淵明集》傳世，主要散文有《歸去來兮辭（并序）》《桃花源記》《五柳先生傳》等。

　　王灣，生卒不詳，洛陽人，先天年間進士。開元初為滎陽主簿，仕終洛陽尉。王灣文名早著，殷璠《河岳英靈集》說他詞翰早著，為天下所稱。嘗往來吳楚之間，多有著述。《次北固山下》中海日生殘夜，江春入舊年被張說激賞，親手題在政事堂，讓朝中文士人作為楷式。

　　韓愈（公元7xx~8xx年），唐朝文學家、哲學家。字退之，河南河陽（今河南孟縣南）人。自謂郡望晶黎，世稱韓昌黎。早孤，由嫂撫養(yǎng)?？炭嘧詫W。貞元進士，任監(jiān)察御史，以事貶為陽山令。赦還后，曾任國子博士、刑部侍郎等職。又因諫阻憲宗迎佛骨，貶為潮州刺史。后官至史部侍郎。卒謚文，世稱韓文公。力反六朝以來的駢偶文風，提倡散體，與柳宗元同為古文運動的倡導者。其散文在繼承先秦、兩漢古文的基礎上，加以創(chuàng)新和發(fā)展，舊時列為唐宋八大家之首。有《昌黎先生集》。

　　李賀（公元7xx~8xx年），字長吉，福昌（今河南宜陽縣）人。唐代***詩人。唐宗室鄭王之后家世屬皇室后裔。少有奇才，七歲能辭章，二十歲應河南府試，被舉進士。但因其父名晉肅犯諱（因為晉與進兩字音同），取消了考試資格而失去進身之路，僅做過禮郎之類的小官，郁郁不官志，致力于詩歌創(chuàng)作。后因貧困和疾病折磨，在二十六歲的盛年死去。李賀年少即有詩名，為韓愈等賞識，是我國文學史上頗有影響的浪漫主義詩人。其詩作想象奇特新穎，常借助美麗的神話傳說，馳騁豐富的想象，構思獨具匠心，創(chuàng)造出奇特瑰麗的境界。詩歌詞近旨遠，在唐代詩壇上別樹一幟，有長吉體之稱。但其作品也有刻意求奇，流于晦澀難懂的一面。著有《李長吉歌詩》。

　　馬致遠（公元12xx？~13xx？），字千里，號東籬。大都（今北京市）人。元曲四大家之一?！朵浌聿尽酚涊d他曾任浙江行省務官。晚年辭官隱居。所作雜劇有16種，流傳至今的有《青衫間》《漢宮秋》《薦福碑》等7種。代表作《漢宮秋》，是元代雜劇中***作品之一。另有散曲見于《雍熙樂府》諸曲集，后人將其散曲輯為《東籬樂府》，其中《天凈沙·秋思》及《夜行船·秋思》尤為***。

　　2、關于背景

　　《飲酒》

　　《飲酒》二十首，前有小序說：余閑居寡歡，兼此夜已長，偶有名酒，無夕不飲。顧景獨盡，忽焉復醉。既醉之后，輒題數(shù)句自娛，紙墨遂多，辭無詮次，聊命故人書之，以為歡笑爾。據(jù)此，則這二十首是同一年秋天飲酒后寫的雜感詩。托言酒醉，是為逃避當時的文網。蕭流《陶淵明集序》說：有疑陶淵明詩篇篇有酒，吾觀其意不在酒，亦寄酒為跡者也?！讹嬀啤肪褪沁@方面的代表作，大概作于晉安帝義熙十三年（4xx年），陶淵明五十三歲。

　　《次北固山下》

　　北固山在今江蘇鎮(zhèn)江市北，瀕臨長江，與金山、焦山到為犄角。它扼當運河與長江交匯口的南側，是南來北往船只必經之處。王灣是洛陽人。據(jù)《唐才子傳》說：他嘗往來吳、楚間；據(jù)《全唐詩》題下小注，這首詩即寫于王灣往游吳中（今蘇州市）的路上。

　　明代胡應麟《詩藪·內編》卷四把此詩列為盛唐絕作之一，且認為它視初唐格調如一；而神韻超玄，氣概閎逸，時或過之。也就是說：這首詩在格調上與初唐的詩歌并無二致，但是在神韻和氣象方面較初唐的詩歌更加超妙、閎逸（宏闊、飄逸）。

　　傅璇琮同志指出：王灣唱出了那樣風格壯美而又富于展望的詩句，一掃武、韋時期綺麗不正的詩風，這就不能不使人們一新耳目，預示著盛唐詩歌健康發(fā)展的康莊大道。（《唐代詩人叢考》）我贊同他的看法。

　　《早春呈水部張十八員外》

　　這首小詩是寫給水部員外郎張籍的。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱張十八。詩的風格清新自然，簡直是口語化的。看似平淡，實則是絕不平淡的。韓愈自己說：艱窮怪變得，往往造平淡（《送無本師歸范陽》）。原來他的平淡是來之不易的。

　　《雁門太守行》

　　李賀生活的年代是唐代中期，藩鎮(zhèn)叛亂此起彼伏，并且發(fā)生過多次戰(zhàn)爭。如史載，元和四年（8xx），王承宗的叛軍攻打易州和定州，愛國將領李光顏曾率兵馳救。元和九年，他身先士卒，突出、沖擊吳元濟叛軍的包圍，殺得敵人人仰馬翻，狼狽逃竄。李賀這首詩寫的是朝廷與河北藩鎮(zhèn)之間的戰(zhàn)爭狀況。

　　《天凈沙·秋思》

　　元曲是繼唐詩、宋詞之后興起的一種藝術形式，包括雜劇和散曲兩部分。

　　雜劇就是戲劇。一部雜劇，一般由四折戲加一個楔子構成。一折，相當于現(xiàn)代戲劇的一幕；楔子相當于序幕或過場，放在全劇的開頭或中間。角色有正末、正旦、沖末、貼旦、凈等。除演唱而外還有科白，科表示動作或舞臺效果；白是道白或說白。先白后唱，是元雜劇的定格。

　　散曲包括小令和散套兩部分。小令是單個的曲子，跟現(xiàn)代的歌詞大致相近，是按曲調創(chuàng)作的，每個曲調都有自己的名稱。各個曲調的字數(shù)和句式都不相同，常用于寫景、抒情。課文即屬這種形式。散套，又稱套曲套數(shù)，通常用同一宮調的若干曲子聯(lián)綴而成，長短不論，一韻到底，一般都有尾聲，適宜于敘述比較復雜的內容，如睢景臣的《漢高祖還鄉(xiāng)》。

　　曲和詞體式相近，都是按調填詞，但詞的定格一般不變（一種詞牌可以有兩種或兩種以上的體式）。而曲一般在字數(shù)定格外可加襯字，較為自由，又多使用口語，風格明快潑辣。

　　【第二部分：整體感悟】

　　一、謀篇立意

　　《飲酒》

　　寫自己心與世俗遠離，所以身在塵俗之境而能感受到超塵絕俗的樂趣。

　　《次北固山下》

　　詩人即景抒情，細致地描繪了長江下游開闊秀麗的早春景色，抒發(fā)了旅途中的思鄉(xiāng)之情。

　　《早春呈水部張十八員外》

　　這首詩詠早春，能攝早春之魂，給讀者以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩--一種淡素的、似有卻無的色彩。如果沒有銳利深細的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術美。

　　《雁門太守行》

　　這首詩描寫一位激昂慷慨、逆境奮戰(zhàn)、誓死疆場的英雄。以熱烈的禮贊和深沉追念的心情，塑造出十分具體而動人的人物形象。

　　《天凈沙·秋思》

　　這首小令描繪了一幅絕妙的深秋晚景圖，真切地表現(xiàn)出天涯淪落人的孤寂愁苦之情，情調雖然低沉，但卻反映了當時沉悶的時代氣氛，具有一定的社會意義。

　　二、文章脈絡

　　《飲酒》

　　一、二句以平易的語言直接道出作者對幽美寧靜的田園的喜愛，對車馬喧囂的官場的厭倦。

　　三、四句用自問自答的方式，表現(xiàn)作者對超塵脫俗境界的追求。

　　五至八句描寫田園的美好景色，用菊花、南山、山中晚景、歸林飛鳥構成一幅大自然的美麗畫面，表現(xiàn)出作者陶醉于其中的悠閑自得的心情。

　　末尾兩句是全詩的總結；在這里可以領悟到生命的真諦，可是剛要把它說出來，卻已經找不到合適的語言。

　　《次北固山下》

　　首聯(lián)：寫旅途所見的大江兩岸的景色。

　　頷聯(lián)：寫春潮涌漲、江水浩渺，波平浪靜的景色。

　　頸聯(lián)：寫在江上行舟，即將天亮時的景色。

　　尾聯(lián)：抒寫鄉(xiāng)思愁緒。遙應開頭，照應旅況，自問自答，以懷鄉(xiāng)之情作結。

　　《早春呈水部張十八員外》

　　在這首送給好友張籍的小詩中，詩人對早春美景進行了生動的描繪和由衷的贊美。詩歌比較好聯(lián)直接描寫早春景色。比較好句寫近景，寫長安大街上的春雨。潤如酥三字十分傳神地寫出了初春小雨細密滑潤，珍貴如油的特點。第二句寫遠景，寫春草。在春雨的滋潤下，郊野的小草，生機勃勃，遠遠望去，呈現(xiàn)出一片朦朧嫩綠的顏色，可當你走近細看時，看到的卻只是稀朗的嫩芽，那誘人的綠色反而看不到了。這一句生動地寫出了詩人細膩觀察之后的真實感受。在前兩句寫景的基礎之上，詩人在第二聯(lián)中，以議論的方式，進一步抒發(fā)自己對初春景色的贊美之情。這小雨如酥，春草初綠的時節(jié)，正是一年中比較好的季節(jié)，它的美麗遠遠超過長安城里那柳絮如煙的晚春盛景。

　　《雁門太守行》

　　前四句寫日落前的情景。

　　首句既是寫景，也是寫事，成功地渲染了敵軍兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢。次寫寫城內的守軍，以與城外的敵軍相對比。此刻他們披堅執(zhí)銳，正嚴陣以待。這里借日光顯示守軍的陣營和士氣，情景相生，奇妙無比。

　　三、四句分別從聽覺和視覺兩方面鋪寫陰寒慘切的戰(zhàn)地氣氛。暗示攻守雙方都有大量作亡，守城將士依然處于不利地位，為下面官軍援救作了必要鋪墊。

　　后四句寫馳援部隊的活動。同時也反映出剛屆青年的作者立志報效國家的決心。

　　五、六兩句寫馳援部隊，黑夜行軍，登臨易水，與敵軍共戰(zhàn)的場面。***兩句寫守軍面對困難，將士們毫不氣餒。詩人引出這故事，寫出將士們報效朝廷的決心。

　　《天凈沙·秋思》

　　全曲共五句，可分兩層。

　　比較好層（前三句），用九個細節(jié)構成一幅畫面，極力渲染悲涼氣氛，表現(xiàn)一個長期漂泊異鄉(xiāng)的人的惆悵之情。

　　枯藤，秋末之景。昏鴉，黃昏時歸巢之鴉。見此景如何不動游子思鄉(xiāng)之情？他人有家而我獨無，又增一分思鄉(xiāng)之情。古道荒涼。西風起而一年將盡。馬因長途跋涉而累瘦，人何以堪？

　　第二層（后兩句），作者直抒胸臆，道出天涯游子之悲。斷腸一語，為全篇主旨所在。

　　點出特定時間預測（數(shù)據(jù)為往年僅供參考）。夕陽照應上文昏字。斷腸人在天涯一句卒章顯志。上文寫景，均系為此句作鋪墊。

　　三、寫作方法

　　《飲酒》

　?、湃娋啊⑶?、理融為一體，意境深遠含蓄。

　　如采菊東籬下，悠然見南山句，這悠然不僅屬于人，也屬于山。人閑逸而自在，山靜穆而高遠。在那一刻，似乎有共同的旋律從人心和山峰中一起奏出，融為一支輕盈的樂曲，同時也體現(xiàn)了全詩的宗旨，歸復自然。

　?、普Z言樸素自然。

　　如開頭四句就平易得如同口語，其實結構非常嚴密。比較好句平平道出，第二句轉折，第三句承上發(fā)問，第四句回答作結。高明在這種結構毫無生硬的人為痕跡，讀者的思路不知不覺被作者引導到第四句上去了。

　　《次北固山下》

　　這是一首寫景詩，就長江的風景引起旅途的鄉(xiāng)愁，是謂即景生情。

　　青山指北固山，綠水指長江。青山綠水尋常用法，未免近于俚俗，但此處加了外前兩字，卻將北固山的位置，確定得不能用于別處。見得旅程介于水陸之間，因此和下聯(lián)兩岸一帆描寫水陸發(fā)生密切的關系。頷聯(lián)完全是寫景，其中平闊正懸都是詩眼。因為潮平兩岸即加闊，風正一帆正掛著。頸聯(lián)在那時張燕公非常稱賞，以為可作文章楷模。因為此聯(lián)是即景抒情，見得海日生殘夜，江春又入舊年，日復一日，年復一年，作客日久，引動歸思，就結出盼望鄉(xiāng)書欲借雁足以傳也。

　　《早春呈水部張十八員外》

　　虛實相生，出神入化

　　韓愈的《早春呈水部張十八員外》，可算得上是虛實相生手法的一個典范。天街二句寫長安早春景色，具有狀難寫之景如在目前的筆力。從細草蓋地，遠看一片草色近卻無之實，使早春綠意淡然但萬物煥然一新的特點躍然紙上。其詠嘆早春，能攝早春之魂，給讀者以無窮的美感趣味。他寫細雨滋潤后的大地，僅用了一個酥字，卻極其精煉地道出了春雨過后的天街的特點，給人以平和溫馨之感。他寫晚春的濃綠，用了煙柳滿皇都，讀者眼中雖是煙柳，但眼前之景卻是包羅萬象，早春的清新平淡早已不存，取而代之的卻是晚春的強烈的綠，綠的使人透不過氣，濃的過于夸張，過于刺目，此外又有山窮水盡已無路的感慨。這正是作者抓住了煙柳之滿，以實襯虛所致。韓愈此詩，虛實相生手法的運用已到出神入化的境界。

　　《雁門太守行》

　?、湃坭T詞采，馳騁想象。

　　詩中黑云壓城城欲摧構思新奇，形象飽滿，是千百年來人們一直喜歡吟誦的詩句。

　?、茲馄G色彩的`詞語運用。

　　一般說來，寫悲壯慘烈的戰(zhàn)斗場面不宜使用表現(xiàn)濃艷色彩的詞語，而李賀這首詩幾乎句句都有鮮明的色彩，其中如金色、胭脂色和紫紅色，非但鮮明，而且濃艷，它們和黑色、秋色、玉白色等等交織在一起，構成色彩斑斕的畫面?；蜃屗鼈儾⑿绣e出，形成強烈的對比。例如用壓城的黑云暗喻敵軍氣焰囂張，借向陽之甲光顯示守城將士雄姿英發(fā)，兩相對照，色彩鮮明，愛憎分明。

　　《天凈沙·秋思》

　?、藕喖s與深細相依。

　　古人宋玉曾用增之一分則太長，減之一分則太短來形容美女身量的恰到好處?！短靸羯场で锼肌肺淖种?，也可以說達到了不能再增、減一字的程度。全篇僅五句，28字，既無夸張，也不用典，純用白描勾勒出這樣一幅生動的圖景：深秋的黃昏，一個風塵仆仆的游子，騎著一匹瘦馬，迎著一陣陣冷颼颼的西風，在古道上踽踽獨行。他走過纏滿枯藤的老樹，看到即將歸巢的暮鴉在樹梢上盤旋；他走過橫架在溪流上的小橋，來到溪邊的幾戶人家門前，這時太陽快要落山了，自己卻還沒有找到投宿的地方，迎接他的又將是一個漫漫的長夜，不禁悲從心中來，肝腸寸斷。至于游子為什么漂泊到這里？他究竟要到哪里去？這些言外之意，盡可聽憑讀者去想象。這首小令，確實不愧為言簡意豐、以少勝多的佳作。小令的前三句，18個字，共寫了九種事物，一字一詞，一字一景，真可謂惜墨如金。但是，凝練而并不簡陋，九種事物名稱之前分別冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表現(xiàn)各自特征的修飾語，使各個事物都帶上了鮮明的個性，又使這些本來互不相干的事物，在蒼涼的深秋暮色籠罩下，構成了一個統(tǒng)一體。作者沒有寫它些事物的方位，也未寫這些事物與游子活動的關系，但讀者又可以想象得到，并把它們緊密地聯(lián)系起來。簡約之中見出深細。

　　⑵靜景與動景相映。

　　《天凈沙·秋思》的藝術效果，又得力于成功地運用了映襯技法。作者將許多相對***的事物同時納入一個畫面之中，從而形成動與靜、明與暗、背景與主體的相互映襯；處于動態(tài)中的流水，與處于靜態(tài)中的小橋人家相映，更顯出環(huán)境的幽靜；西風與古道相映，便道路更見蒼涼；在作者勾勒的秋景圖上，一面是枯藤、老樹、昏鴉在秋風蕭颯中一派灰暗，一面是落日的余輝給枯藤、老樹、昏鴉涂上一抹金黃的顏色；小橋、流水、人家，呈現(xiàn)一派清雅、安適的景象，與淪落異鄉(xiāng)的游子相映，使斷腸人更添悲愁。從整個構圖看，前四句寫景，末一句寫人。但人是主體，景物是人活動的背景，把前景寫充分了，主體就被烘托出來了。這正是相到映襯的妙用。

　　⑶景色與情思相融。

　　詩言志。這首小令旨在表達天涯淪落人的凄苦之情。但人的思想感情，是抽象的東西，難于表達。作者運用傳統(tǒng)的寄情于物的寫法，把這種凄苦愁楚之情，刻畫得淋漓盡致。枯藤、老樹、昏鴉、西風、瘦馬、夕陽，這些有形的可感的事物，具有明顯的深秋色彩，與無形的抽象的凄苦之情，有相通之處，用有形表現(xiàn)無形，方使人感到具體生動。自然景物本來是沒有思想感情的，但當詩人把這些客觀事物納入審美的認識和感受之中，這些事物便被賦予感情的色彩，同人的思想感情融為一體了。小橋、流水人家，不過是極常見的普通景色，但當它與斷腸人在天涯同處于一個圖景之中時，便不再孤是孤立的景物，而成為使斷腸人心碎腸斷的觸發(fā)物，使圖景帶上悲涼的氣氛。所謂情因景而顯，景因情而生就是這個道理。

　　四、名句賞析

　　《飲酒》

　　采菊東籬下，悠然見南山。

　　在東籬下采菊，悠然望見南山。蘇軾《東坡題跋》卷二因采菊而見山，境與意會，此句最有妙處。近風俗本皆作望南山，則此一篇神氣索然矣是說這兩句意思是無意是偶見南山，南山勝境正好與悠然自得的心情、與自己隱居生活中所感受到的其意相合；如果有意卻望南山，人為地去尋真意，則失去自然之趣。南山，丁福?！短諟Y明詩箋注》認為指的就是廬山。

　　《次北固山下》

　　海日生殘夜，江春入舊年。

　　殘夜還未退之時，一輪紅日已從海上升起；舊年尚未逝去，江上已顯露春意。日生殘夜、春入舊年都表示時序的交替，而且是那樣匆匆不可待，這怎不叫身在客路的詩人頓生思鄉(xiāng)之情呢？其煉字煉句極見功夫。生和入是擬人手法，作者無意說理，卻在描寫景物節(jié)令中，蘊含著一種自然的理趣。海日生于殘夜驅盡黑暗，江上景物呈現(xiàn)的春意闖入舊年，趕走嚴冬，不僅寫景逼真，敘事確切，而且表現(xiàn)出具有普遍意義的生活真理，給人以樂觀、積極、向上的力量。可謂景中含理，景中出理。

　　《早春呈水部張十八員外》

　　天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

　　全篇中絕妙佳句便是那草色遙看近卻無了。試想：早春二月，在北方，當樹梢上、屋檐下都還掛著冰凌兒的時候，春在何處？連影兒也不見。但若是下過一番小雨后，第二天，你瞧吧，春來了。雨腳兒輕輕地走過大地，留下了春的印跡，那就是最初的春草芽兒冒出來了，遠遠望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色?？粗?，人們心里頓時充滿欣欣然的生意?？墒钱斈銕е鵁o限喜悅之情走近去看個仔細，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽，卻反而看不清什么顏色了。詩人象一位高明的水墨畫家，揮灑著他飽蘸水分的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。遠遠望去，再象也沒有，可走近了，反倒看不出。這句草色遙看近卻無，真可謂兼攝遠近，空處傳神。這設色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纖細小雨。透過雨絲遙望草色，更給早春草色增添了一層朦朧美。而小雨又滋潤如酥。酥就是奶油。受了這樣的滋潤，那草色還能不新嗎？又有這樣的背景來襯托，那草色還能不美嗎？

　　《雁門太守行》

　　黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。

　　首句既是寫景，也是寫事，成功地渲染了敵軍兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢。黑云壓城城欲摧，一個壓字，把敵軍人馬眾多，來勢兇猛，以及交戰(zhàn)雙方力量懸殊、守軍將士處境艱難等等，淋漓盡致地揭示出來。次句寫城內的守軍，以與城外的敵軍相對比，忽然，風云變幻，一縷日光從云縫里透射下來，映照在守城將士的甲衣上，只見金光閃閃，耀人眼目。此刻他們正披堅執(zhí)銳，嚴陣以待。這里借日光來顯示守軍的陣營和士氣，情景相生，奇妙無比。藝術的真實和生活的真實不能等同起來，敵軍圍城，未必有黑云出現(xiàn)；守軍列陣，也未必就有日光前來映照助威，詩中的黑云和日光，是詩人用來造境造意的手段。

　　《天凈沙·秋思》

　　枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

　　《天凈沙·秋思》寫秋原旅人的情懷。開端枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，純粹寫景。作者只單純地說了六種景物，便讓一幅秋野黃昏行旅圖的背景活現(xiàn)在讀者眼前：天色已是黃昏時分。夕照下的枯藤攀附在老樹上，樹頭幾點寒鴉。地上一條清溪，溪上架著小橋，不遠便是數(shù)椽幽靜的茅屋。第三句古道西風瘦馬，雖然還是只說景物名稱，但是這三個詞卻具有豐富的感染力：古道是蒼涼寂寥的，西風是蕭瑟悲涼的，瘦馬是疲憊無力的，這已經不是單純地寫景了。而瘦馬一詞，在這里還應該包含騎在馬上的人。這是這幅畫面的主要部分。夕陽西下寫時間預測（數(shù)據(jù)為往年僅供參考），斷腸人在天涯，這才明顯地寫到旅人，寫到旅人的心情。秋天本來就容易使人發(fā)生悲涼之感，特別是在蒼然暮色中，對著荒郊蕭瑟的景物，騎著疲憊的瘦馬，孤獨地走向天涯異域，他更會想到故鄉(xiāng)的人，瞻望漫長的前路，因而觸動情懷，引起悠悠的哀愁。作者只說了斷腸人在天涯六個字，就含蓄著這許多的意思。

　　【第三部分：類文品讀】

　　讀《送杜少府之任蜀州》，回答問題：

　　城闕輔三秦，風煙望五津。

　　與君離別意，同是宦游人。

　　海內存知已，天涯若比鄰。

　　無為在歧路，兒女共沾巾。

　　1、本詩押韻的字是 ，韻腳是 。

　　2、這是一首送別詩，交代送別地點的句子是 ；虛寫景物的詩句是 。

　　3、海內存知已，天涯若比鄰的意思是什么？

　　4、天涯若比鄰中比鄰的意思是 。

　　5、對本詩首聯(lián)賞析有誤的是（ ）

　　Ａ、城闕指長安，送別之地，五津采用借代手法，泛指四川，杜少府上任之地。

　?。?、在長安而望五津，可望并不是實寫，這是詩人的想像，使人感到氣象宏偉。

　　Ｃ、既望中可見，則此行并非遠別，因而有不必傷別之意，這兩句為全詩奠定抒情基調。

　?。摹⑦@兩句承題，敘將別之時的景象，借景抒情，有依依不舍之意。

　?。▍⒖即鸢福?、津、人、鄰、巾；in 2、城闕輔三秦；風煙望五津 3、只要四海之內有知心的朋友時刻關懷自己，即使遠隔天涯，也會覺得跟近鄰一樣。 4、鄰居 5、D）

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