一剪梅·春思賞析

　　這首詞，是詞人乘船經(jīng)過(guò)吳江縣時(shí)所作。以下是小編為大家推薦的一剪梅·春思賞析，希望能幫到大家，更多精彩內(nèi)容可瀏覽()。

　　一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾①招。秋娘渡與泰娘橋②，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。

　　何日歸家洗客袍?銀字笙③調(diào)④，心字香⑤燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉⑥。

　　①[簾]酒旗。②秋娘渡與泰娘橋：都是吳江地名。

　?、坫y字笙：笙上用銀作字以表示音色的高低。④[調(diào)]調(diào)弄樂(lè)器。

　?、菪淖窒悖厚胰双@《堅(jiān)瓠集》：“按心字香，外國(guó)以花釀香，作心字焚之”。

　?、捱@三句是說(shuō)歲月流逝，如今歸期難卜，將無(wú)形化為有形，生動(dòng)形象。

　　首先，這首詞寫(xiě)春愁、與羈旅之愁，卻表現(xiàn)了一種清淡的情調(diào)，它不象柳永《少年游》“夕陽(yáng)閑淡秋光老，離思滿蘅皋。一曲陽(yáng)關(guān)，斷腸聲盡，獨(dú)自憑蘭橈”那樣觸目蕭然，滿懷離愁，令人憔悴。也不象晏殊《踏莎行》那樣借“小徑紅稀，芳郊綠遍”的美景來(lái)反襯“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)”的凄涼心境，蔣捷這里寫(xiě)感春懷鄉(xiāng)的清愁卻顯得有點(diǎn)超脫、調(diào)侃的意味，作者始終努力調(diào)和自己的心境，他因感春而生淡淡的鄉(xiāng)愁，于是馬上想借酒來(lái)壓一壓，但又沒(méi)有真的去喝個(gè)酩酊大醉，落個(gè)醒后“愁更愁”的滋味，只是坐在船里靜靜地看著酒旗相招，表現(xiàn)了一種可有可夫的恬淡心情，他寫(xiě)“風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”，語(yǔ)調(diào)是漫不經(jīng)意的，并未給人以凄風(fēng)苦雨的感覺(jué)，配上秋娘渡、泰娘橋的背景，反顯得那樣諧和、輕柔。他感嘆流光易逝而說(shuō)“紅了櫻桃，綠了芭蕉”也只是輕微的嘆息，并沒(méi)有“是處紅衰翠減，冉冉物華休”的沉痛。蔣捷似乎是站在“外我”的客觀位置上不經(jīng)意地玩味著這淡淡的春愁，是帶著一定的審美距離來(lái)寫(xiě)自己的愁懷的，所以主人公的情緒和客觀的景象相融得十分和諧，那輕波搖蕩的小舟、飄飄飏飏的酒旗、微風(fēng)細(xì)雨中的渡橋和花樹(shù)，色調(diào)都很輕淡、柔和，和作者的淡淡愁情吻合無(wú)間，景中既有“我”之情，又淡得幾乎看不出來(lái)，不象“碧云天，黃花地，秋色連波，波上寒煙翠，山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”(范仲淹《蘇幕遮》)那樣一切景物都強(qiáng)烈地著上我之色彩。蔣捷筆下“江上舟搖，樓上簾招”、“紅了櫻桃，綠了芭蕉”，這是介于“有我”和“無(wú)我”之間的一種境界。全詞用的是平聲“幽”韻，讀來(lái)輕柔悠揚(yáng)，不緊不促，更加完善了這種似有似無(wú)的意境。